《出山记》一片由著名摄影家焦波任总导演，率领团队在贵州省20个极贫乡镇之一的遵义市务川仡佬族苗族自治县石朝乡驻扎300多天拍摄而成。影片在石朝乡大漆村实地拍摄，以脱贫攻坚中的易地扶贫搬迁、大通道建设、特色产业发展等工作为主线，真实记录了当地群众脱贫致富、走出大山的故事，展示了广大干部群众在脱贫攻坚、全面小康进程中良好的精神风貌。2018年1月25日，纪录电影《出山记》首映式在北京全国政协礼堂举行。（以下文字根据现场实录整理）

 

 

　　中央电视台主持人、记者白岩松在《出山记》首映式上点评称，《出山记》这部纪录影片是一面镜子，也是一种态度，但是最重要的是一种沟通。

 

　　首先，说它是一面镜子，是因为扶贫攻坚是国家战略，是硬任务，但从大的层面上，我们看到的往往是抽象的数字，然而在影片《出山记》中，我们可以看见数字背后活生生的人和他们的脱贫故事。这面镜子照的是如此生动，在当下脱贫攻坚的关键时刻，正需要这样一面镜子。

 

　　第二，说它是一种态度，指的是在整个拍摄过程中，焦波和他的团队既不是俯视，也不是仰视，而是始终地平视。平视的态度是好的纪录片都有的一种态度，但是表现出来的平视是来自于焦波自己人生的历练。另外在这样一个大时代背景下，到这么一个村子里一扎就是这么长的时间，而且记录下了这么多的细节，这种工匠精神的态度同样值得我们学习，所以可以说《出山记》是工匠精神的态度的结果。

 

　　最后，也是这个片子最重要的一点，即沟通。在片子里，一个村干部是多么不易，上级的干部也不易，村民也不易，正在脱贫当中的人不易，关注脱贫的人要看到这种不易，因此我觉得《出山记》在干部和群众之间，在脱贫的人和帮助脱贫的人之间，在远方和很多关注远方的人之间，实现了一个沟通，这种沟通不用这样一种生动的方式是做不到的。此时的中国最需要的就是带着态度，平视地去沟通，因此我觉得这部片子最大的意义就是沟通。

 

 

　　著名媒体人杨浪对焦波及其团队给予了高度评价，他说脱贫是当代中国正在发生的一件极其伟大的事业，像焦波这样深入一个正在发生的历史性大事中，去一天一天，一个人物一个人物，一个家庭一个家庭地拍摄，这种行为是非常可贵的。我们做记录片，就应该像焦波老师这样，把自己的镜头、自己的激情、自己的团队带到变革当中。在我看来，纪实的纪录片不单应当是纪实的，而且应该是历史的，焦波的《乡村里的中国》，用近400天的时间在一个山沟里进行拍摄，今天看到的《出山记》，也是花了300天的时间在遵义大溪村进行拍摄。《俺爹俺娘》是中国乡村人文摄影中一个里程碑式的作品，它更是用了近40年才完成了所有的素材的拍摄。我在北大带课的时就对学生说过，有一个人，别人在刨坑，他在打井，别人把土打潮了，他把土打出水来了，别人打出水来了，他打出油来了，别人打出油来了，他能把岩浆打出来，这个人就是焦波。像这样一个媒体工作者，就地打井，所打的井是自己的家庭，是自己的血缘，是正在变化的建设。

 

　　从新闻摄影的角度看，面对镜头的改变，被拍摄者本能地会做出一些反应，但在片子中我们可以看到，镜头就在旁边，但两口子吵架，申周落泪，村民和党支书争论等都展现得那么自然，试问，一个纪录片工作者是如何在这300多天里做到让大家放松地被拍摄的呢？这是因为焦波和他的整个团队都是站在拍摄的对象的立场上的，这是很难的。现在做的纪录片总是粉饰的东西太多了，讴歌的东西太多了，新闻联播太多了，而像这样的直面生活、直面矛盾和冲突的作品太少了，但是这正是我们真正最应该做的。

 

 

　　中国电影家协会秘书长饶曙光在现场对影片进行点评时表示，我们或许会认为这些搬迁出来的人都应该是欢欣鼓舞的，但事实上是，他们很多都很迷茫，还有很多难舍难分的痛苦。而且到了一个新的地方，面对新的生活环境，对外界认知的缺乏和生活状态的改变，往往会致使这些人感到不适。历史的进步并不是直线下来的，我们在进步的同时也失去了一些，但经历者正是在这种失去与获得中开始了新的美好生活。影片最后留有一定空间，给观众以遐想和启发。